百合花在2024年推出的《萬事美妙》，好聽、耐聽、有趣，喜歡。   百合花的創作核心，是長時間投入社會，觀察與發想存於生活中看似微小但有意思的事件、社會現象或觀念，再訴諸音樂與聽眾交流。曾有機會與他們隔空對話，透過訪談而寫了以下這段文字，後來因為篇幅有限而刪除，現在覺得十分適合放在這裡：   「百合花眼裡的台北十分多元且充滿樂趣，保有傳統的萬華區與時尚的信義區能並存，廣場上青春熱血的街舞與健康樂齡的土風舞異地共時舞動；過馬路像是置身電玩遊戲場景，必須依信號指示在時間內踩著斑馬線通行過關；觀察街頭獲得創作素材，移動便利可吹風的機車最適合，特別是騎車時內心的「猜方向大賽」預料前車轉彎方向，使路途增添幾分趣味……。」   第一張專輯起即展現慧詰，嘗試將西方流行音樂與南北管音樂的旋律和樂器聲響串聯，再融合台語長出風骨，生成獨特的姿態；這樣的方法在第二張《不是路》更加純熟與展開場面，但在第三張創作專輯《萬事美妙》產生蛻變，不再置入傳統國樂旋律但保留其樂器聲響，完全吸收傳統樂器—鑼鼓、盞、月琴等聲音與節奏後，成熟自在地融入歌曲裡成為底氣，打破樂器背負的文化隔

不定時收看馬世芳的樂評，每每欣賞他的文字與動人真摯的分享，除了欽佩其身後蘊底，不管是音樂史或該專訪對象的事蹟，還有對於音樂專業知識，滿滿地，卻呈現出樸實溫暖好讀的內容。也就這樣在Follow他的節目時而有對LEO37作品第一次的接觸。...

有天迷濛之中，小天使送來CD給我。 以為是夢，醒來，真實無誤！ 胃食道逆流時——漂流出口《逆流》 「猶如一股被大火沸騰過的油煙膠膩感」，是第一次聽漂流出口作品的感受。 那膠膩感，來自於混了龐克雷鬼與搖滾的焦慮，用一種毫無章法地戲謔，欲破壞反抗大眾刻板印象下的原住民族音樂作品...